Sinfonia postmoderna d’una grande città, ricamo amoroso di citazioni
affidate ad un bianco e nero di bellezza vertiginosa, mentre New York
s’allunga nel panoramico: per paradosso, solo uno schermo grandissimo
rende piena giustizia a questa storia di fragili amori consumati tra
ristoranti alla moda, diner confidenziali, appartamenti in penombra,
sale di museo o di planetarium, ma pronta ad aprirsi sulle meraviglie
dello skyline, di Central Park durante un temporale estivo, di una
Quinta Avenue filmata a passo di corsa e in un crescendo della
Rapsodia in blu che sfuma infine sulle note malinconiche di But not for Me.
Sono trenta-quarantenni, sono intellettuali, si innamorano e si
disamorano, vivono trasportati dalla musica di Gershwin e trafitti
dall’ironia amarognola delle battute di Woody Allen-Ike Davis, coscienza
tragicomica d’un mondo: "Tutta questa gente di Manhattan che parla, si
agita e si crea problemi inesistenti per non pensare ai veri problemi
universali”. Film chiave nella fi lmografia di Allen, film di
approfondimento e maturazione, trattato con dispetto da chi avrebbe
voluto vedere in Allen un lunatico
fool a vita, Manhattan è
film dal fascino visivo struggente, e ha restituito come pochi la
nevrotica dolcezza del vivere in un certo luogo del mondo occidentale,
in una certa stagione (la fine dei Settanta) che ci appare ormai
lontana.
